《中国奇谭》的中国风

　　由上海美术电影制片厂和B站联合出品的动画作品集《中国奇谭》，自2023年1月1日上线后，持续受到网友关注和热议。於水、胡睿、杨木、刘毛宁、陈莲华与周小琳、徐宁、顾杨与刘旷、潘斌这10位导演分别打造了8个根植于中国传统文化的独立故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的新鲜体验。

　　《中国奇谭》展现了浓郁的中国风。如《小妖怪的夏天》取自中国古代故事，《小满》中古代儿童的穿着和家庭摆设来自中国古代绘画和民间年画。此外，据总导演陈廖宇介绍，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》表现了现实中的乡村生活，导演回乡做了大量采风工作；《小卖部》讲北京胡同故事，两位导演平时就住在胡同里，积累了很多素材。《鹅鹅鹅》导演胡睿介绍，该片取材自南朝志怪小说《续齐谐记》中的《阳羡书生》，讲述一个货郎送两只鹅到鹅山途中的一段奇遇。这个故事主创们先后改编了4版，但最后还是回到原点，基本尊重原著再附加一点改动，结果无论故事还是意境，《鹅鹅鹅》都十分耐人寻味。

　　除了故事内核之外，《中国奇谭》采用的不同美术风格和制作手法也值得关注：《小妖怪的夏天》借鉴中国画技法，《鹅鹅鹅》采用素描式画法，《林林》是三维动画，《小满》是剪纸定格动画，《小卖部》是三渲二动画……创作者用蕴含中国美学的画风，为观众编织了一个个或诡异、或神奇、或浪漫的奇妙梦境。

　　《中国奇谭》大胆探索，延伸了上海美术电影制片厂的艺术道路。数十年来，上海美术电影制片厂出品了《雪孩子》《大闹天宫》《黑猫警长》《葫芦兄弟》等500多部作品，伴随了几代中国人。首任厂长特伟提出“探民族风格之路”的口号，众多前辈艺术家秉承这一创作理念，打造了享誉国际的动画“中国学派”。在陈廖宇看来，1956年的《骄傲的将军》确立了中国样式的动画风格；1964年的《大闹天宫》进一步将中国动画表达方式系统化；1979年的《哪吒闹海》进行了登峰造极的艺术表现；1983年的《天书奇谭》把娱乐性引入创作，使动画更接地气。如今的《中国奇谭》又有了一些当年的影子，让人觉得这就是中国人讲的中国故事。比如片中大家津津乐道的一些细节：《小妖怪的夏天》里打工人的自嘲，野猪妈妈让小野猪“多喝水”的唠叨，《鹅鹅鹅》里融合中国民间信仰里的“小猫庙”等，既带有当代气质，也非常中国化。

　　中国有着悠久的历史，积累了丰富的传统文化资源，对动画片创作来说，有很多神话、志怪小说以及大量山水画、人物画可以借鉴。在此基础上，创作者再结合电影工业发达国家的表达方式，一定能创作出更多像《中国奇谭》这样既有民族文化特色，又能引发海内外观众共鸣的优秀动画作品。

　　人民日报海外版 【编辑:王昊】